TIN PAN ALLEY

 

Fué el columnista de periódicos Monroe Rosenfeld allá por el año 1903 que se inventó la que luego sería una frase conocida por todo el gremio de musicos TIN PAN ALLEY ( Callejon de las cazuelas de lata ) este callejón estaba situado en un tramo de la calle 28 entre la 5ª Avenida y Brodway de New York en el se habían construído unos edificios de ladrillo rojo eran viviendas construídas años antes por lo que en el momento de ser ocupadas por oficinas de editores musicales se podían considerar como antiguas. Era como una especie de laberinto urbano con pequeñas habitaciones que mayormente fueron ocupadas por compositores de canciones y promores musicales que en entre sus paredes encontraban la inspiración y sus creaciones llegarían a alcanzar grandes éxitos , allí donde muchas habitaciones tenian sus pianos de pared que servían a los músicos para sus " inventos " Se comenta que cuando en pleno verano apretaba el calor dejaban abiertas las ventanas de todas las habitaciones provocando un "ruido " con los pianos tocados a la vez que era difícil distinguir una única melodia . el mismo periodista Monroe redactaría una serie de artículos sobre lo que allí estaba pasando y escribió que el ruido de los pianos llegaba a sonar por momentos como un montón de gente golpeando cazuelas de lata , de está forma casi sin querer " bautizó" lo que , aunque según comentan los historiadores no fue Monroe el que dió popularidad a dicha denominación sino que fué uno de los compositores que alli trabajaban Harry Von Tizer , si bien lo que queda claro en todo momento es que si que fue el propio Monroe que se encargó de dar popularidad a la denominación  TIN PAN ALLEY , que aparece en numerosos temas como denominación de origen ó creación, y es que así fue realmente la creatividad del lugar fué inmensa durante un período de tiempo determinado. 

Jimmy Wilson b. 1921, Louisiana, USA, d. 1965, Dallas, Texas, USA. Wilson was singing in California with a gospel quartet when his distinctive, bluesy lead was noticed by impresario Bob Geddins, who recorded Wilson as the blues singer with his band, Bob Geddins' Cavaliers, and in his own right, for his Cava Tone label, often in the company of legendary Bay Area guitarist Lafayette Thomas. Some of these tracks created enough of a stir for Aladdin Records to take an interest and purchase some of Wilson's masters from Geddins, and later during 1952, Wilson began recording for Aladdin Records and its small subsidiary 7-11. In 1953 Wilson again signed with Geddins to record for his new Big Town label, and the first release, 'Tin Pan Alley', although not a Wilson original, was a tremendous success and has since become synonymous with his name. Most of Wilson's mid-50s output was issued on Big Town, although occasional releases appeared on Irma and Elko (the latter under guitarist Jimmy Nolan's name), and four tracks were issued on the Chart label. Later recordings did not match up to the doomy Bay Area sound of his Geddins tracks, despite a couple of attempts at the 'Tin Pan Alley' sound and a good local seller, 'Please Accept My Love' on Goldband, which was covered successfully by B.B. King. Wilson died in 1965 of drink-related problems, virtually forgotten by the record-buying public.

The Bob Geddins blues song "Tin Pan Alley (aka The Roughest Place in Town)", recorded by Jimmy Wilson, was a top 10 hit on the R&B chart in 1953 and became a popular song among West Coast blues performers. The song was also covered by Stevie Ray Vaughan.

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Os dejamos con la info.que hemos conseguido en la red, así como con alguna música que lleva el sello TIN PAN ALLEY . Es obvio que el tema dá para mucho mas de lo que os ofrecemos en este post, simplemente esbozamos una cita que puede generar el interes de muchos aficionados y que en sus manos está investigaciones más amplias y más profundas. 

Tin Pan Alley es un término que designa a un grupo de productores y compositores musicales centrados en la ciudad de Nueva York que dominaron la música popular estadounidense durante los últimos años del siglo XIX y comienzos del siglo XX.

El nacimiento del Tin Pan Alley suele datarse hacia 1885, cuando varios editores musicales se trasladaron al distrito de Manhattan, concretamente al número 28 de West Street, entre Broadway y la Sexta Avenida. La importancia artística e industrial del grupo cayó dramáticamente al inicio de la Gran Depresión en la década de los años 1930, en el periodo en que las industrias fonográfica y radiofónica comenzaban a sustituir a la industria de publicación de partituras como motor de la industria musical estadounidense; aun así, continuó ejerciendo cierta influencia hasta la década de los años 1950, cuando comenzó a desarrollarse el Rock and roll.

El término Tin Pan Alley puede utilizarse también para describir el área geográfica donde se concentra un gran número de productores musicales o tiendas de instrumentos musicales, como por ejemplo, la calle Denmark en Londres; en la década de los años 1920, dicha calle era conocida como "Britain's Tin Pan Alley", por la cantidad de tiendas de instrumentos musicales. Actualmente sigue conservando dicho sobrenombre y la misma profusión de tiendas, realizándose en ella cada verano el festival británico Tin Pan Alley Festival.

A mediados del siglo XIX, el control de los derechos de autor de las melodías en Estados Unidos era escaso, publicando cada editor musical su propia versión de cualquier canción que fuera famosa en ese momento. Un ejemplo de ello son las canciones de Stephen Foster, que generaron millones de dólares con la publicación de sus partituras; Foster no obtuvo casi ningún beneficio de dichas ventas y murió en la pobreza.

Con la mejora de las leyes de protección de los derechos de autor, compositores, letristas y editores musicales comenzaron a trabajar en busca de un beneficio económico mutuo.

Mientras que los mayores editores musicales se establecieron en la ciudad de Nueva York, editores de menor tamaño (asociados generalmente con tiendas de música o imprentas) se establecieron por todo el país, en zonas de interés para la publicación musical como Chicago, Nueva Orleans, San Luis y Boston. No obstante, cuando una canción se convertía en un éxito moderado, eran los editores musicales de Nueva York los que solían adquirir los derechos de la misma.

Los intérpretes de vodevil que actuaban en la ciudad de Nueva York acudían a las empresas del Tin Pan Alley para encontrar nuevas canciones que incorporar a sus actuaciones: mientras que los intérpretes de segunda y tercera clase solían tener que pagar por los derechos de uso de una nueva canción, los intérpretes más famosos obtenían copias gratuitas de la misma llegando incluso a recibir dinero por interpretarla.

El Tin Pan Alley, se especializó en sus inicios en baladas melodramáticas y canciones cómicas ("novelty songs"), interesándose posteriormente por estilos musicales populares como la música ragtime y el cakewalk, pero no por el jazz y el blues, debido a que los editores musicales estaban centrados en producir material musical que pudiera ser interpretado por cantantes aficionados o pequeños grupos musicales en pueblos.

Influencia en leyes y negocios

Un grupo de empresas musicales del Tin Pan Alley music fundó, el 11 de junio de 1895, la Music Publishers Association of the United States, presionando sin éxito al Gobierno de los Estados Unidos a favor de la revisión de los derechos de copyright Treloar Copyright Bill, para extender los derechos de autor en publicaciones musicales por un periodo adicional de 40 años, pudiendo extenderlo otros 20 años más.

La American Society of Composers, Authors and Publishers (ASCAP) fue fundada en 1914 para ayudar en la protección de los intereses de editores y compositores musicales, vetando la entrada a futuros miembros que no estuvieran avalados por otros miembros. Se estima que, a finales de la década de 1910, el 90 % de la producción de partituras y grabaciones fonográficas vendidas en Estados Unidos, pagaron royalties a la ASCAP.